的颜色，源自日月山川的精致，凝集古人对六合万物的了解，亦融合着真诚的情感以及对夸姣生活的祈愿。
大麗和和「国色」高档珠宝系列以直观动听的颜色组合意象为切入点，借由山水画扇、古建彩画、园林花窗及龙凤呈祥等体裁，出现颜色背面的我国气韵，亦是大麗和和对“东方珠宝”这一出题的全新探究。
大麗和和以白玉调配祖母绿及蓝宝石为主色，照应“大青绿”传统山水画设色，以珠宝言语演绎青绿山水。白玉雕成立体扇面，间以白钻装点数枝清雅白梅，寥寥数笔，春意盎然。扇面上方层叠弧纹，勾勒远山映衬，不同琢形富于改换，如群峰隐现山岚间。
文人士大夫手中的配饰，变为现代女人的高档珠宝。山水之色收于精巧画扇上，在大麗和和现代翡翠高档珠宝的方圆间，倾诉一脉相承的精致。
大麗和和「玉衡春柔」翡翠套系以两枚水润清雅的翡翠主石及镂空规划，表达园林之色。翡翠蛋面出现稀有的天然紫藤色，洋溢着悠远的人文美。紫藤常见于古典园林，暮春三月花开时，璎珞拂扬，晕染开深深浅浅的紫色，备受文人画家钟情。「玉衡春柔」正是描绘一幅透过海棠花窗而来的园林春光。
多层白金镶钻结构营造出前后透视的海棠形花窗，柔雅白玉色勾勒窗棂在粉墙上的投影，重重花窗外，春风正吹开一树温顺的紫色。大麗和和以珠宝规划辉映造园艺术的弯曲有致，所借最妙之景，在于服色。当它被佩带上身，衣料的颜色、质感、崎岖，透过项圈的镂空结构成为前景，铺陈出画外之意。
在造园艺术的“框景”功用外，窗户亦深具文学与情感涵义。从苏轼的“小轩窗，正梳妆”到汤显祖的“剪烛临风，西窗共话”，这些古典文学经典场景，都寄托了夫妻相濡以沫的夸姣祈愿。
我国具有国际上颜色最丰厚的修建系统，绘于木构之上的彩画，是古建代表色。古建房顶构件大多以青绿为基调，取其代表水生植物，厌火主水之意。无论是皇家修建中的和玺彩画，抑或是旋子彩画、苏式彩画中，都有很多青绿色的组合运用。
大麗和和「和玺景泰」手镯的规划创意源自梁枋彩画，提取青绿两色，运用祖母绿与群青色搪瓷，调配具有几许美感的折线等彩画标志性元素进行现代珠宝创造。手镯中心枋心部分由白玉、钻石及搪瓷三层海棠纹构成，浓郁的祖母绿带来山川的气味，搪瓷绮丽华贵，三层镶嵌丰满立体，工艺精密。隐秘式镶嵌祖母绿直线与白玉折线规整划分出箍头与找头，以简洁明了的线条及适可而止的镂空，扩大古建的形式美与颜色美。
赤色是最具代表性的我国传统色，标志显赫、正统与祥瑞。古汉语中表达赤色的汉字多达25种以上，可见赤色在传统我国色中的重要位置。
大麗和和「太和锦华」翡翠珠宝套系从宫廷修建中罗致创意，以白玉调配红宝石为主体配色，绯白相映，描绘国朝正美。著作造型对称，中正光亮，居于正中的多层横向结构与两条饰链构成“凹”字形，标志午门与其两边的东、西雁翅楼。饰链以七组对称的红宝石配缟玛瑙及白玉瓦当结构组成，白玉磨出拱起的弧度，标志瓦当，其上另起一层镶嵌椭圆形切开红宝石，两层间以薄镶切磨的缟玛瑙半圆弧勾线，令饰链层次分明项圈佩带于身时，出现礼衣上霞帔垂落的视觉效果，华贵非凡。
大麗和和「太和锦华」翡翠高档珠宝戒指的主体由双层白玉殿顶构成，照应古修建中最高等级的重檐庑殿顶规划。两枚红宝石横向镶嵌，标志殿顶主脊，与四条镶钻白金垂脊和白玉一同，一起组成戒面的五脊四坡。在第一层庑殿顶结构下，又以四枚歪斜镶嵌的水滴钻向外挑出四角短檐，上下两层结构构成高耸的重檐，显示皇家宫廷的严肃。旁边面望去，光线穿过白金基柱洒入戒指内部，著作仿若神霄绛阙，严肃而不失潇洒俊美。
大麗和和「国色」高档珠宝系列中的这三组涵义祥瑞的耳坠皆以满绿翡翠经典器形为主石，以绿色翡翠的共同颜色，调配器形自身的标志性，诠释龙凤呈祥与安全含和。
双环又叫六合圈，上下两环无始无终，标志六合交泰、循环往复。绿色自古标志生机，因此满绿翡翠双环代表对六合生生不息的崇奉。龙凤俱为崇高瑞兽，龙凤呈祥，意为吉祥喜庆。两对龙凤双环耳坠取龙鳞、凤羽为中心规划元素，别离在左右双耳上运用一龙一凤规划，表达阴阳谐和的理念。
大麗和和「六合清宁」翡翠双环耳坠中运用了鲜艳的黄钻，照应明清两代的帝王色，展现出显贵气质。明黄，即为升上中天的太阳色，早在明英宗年间，明黄就被确定为皇家标识色。大麗和和「六合福宁」翡翠双环耳坠则以沉稳的红宝石为装点，高雅吉庆。白玉、翡翠、缟玛瑙、红宝石、黄钻别离代表达、青、黑、赤、黄五种最朴实的传统正色，在这两套著作中完好出现。金、木、水、火、土五行谐和，完满无缺，是为大吉。
美学总是带着文明底色的，大麗和和「国色」高档珠宝系列讨论古典我国的颜色组合意象，从山水、林泉、古建、国朝之色，到祥瑞吉庆的崇奉之色，颜色有境，文明无界。
每一种文明，皆有其共同的颜色美学系统。我国的颜色，源自日月山川的精致，凝集古人对六合万物的了解，...
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